Menjaganya Tetap Kotor : Percakapan dengan Allison Schulnik – Allison Schulnik, penduduk asli California Selatan, dilahirkan dalam keluarga seniman. Dia juga seorang seniman yang, selain melukis, memperoleh gelar di bidang animasi dari Cal Arts, memiliki latar belakang tari, dan juga seorang musisi. Karyanya sering terkenal karena tokoh-tokohnya yang berulang seperti kucing atau badut batak yang berjalan melalui lukisan bertekstur tebal dan animasi .
Menjaganya Tetap Kotor : Percakapan dengan Allison Schulnik
Baca Juga : Pameran The Woman Destroyed Yang Menampilkan Karya Allison Schulnik
Apa yang mencolok dari teks-teks kritis yang ditulis dari allisonschulnik . Salty Air adalah penekanan pada narasi linier dan karakter ragtag yang dipasangkan dengan penghindaran total kata-kata vulva atau vagina. Seorang pengulas memilih untuk menyebutkan secara singkat “alat kelamin” yang lebih halus. Sementara pertunjukan juga mencakup beberapa badut batak khas Schulnik (dalam bentuk pelaut), dan beberapa kucing, bentuk vagina yang kadang-kadang dilapisi dengan darah menstruasi – yang sejauh ini paling menonjol. menangkap pekerjaan di Salty Air.
Schulnik secara intuitif memanfaatkan kecemasan pengebirian yang ada dalam kisah usia lanjut Hans Christian Andersen yang mengilhami pertunjukan (The Little Mermaid), dengan menerapkan citra vagina yang gelisah ini. Dalam versi itu, lidah putri duyung dipotong, dan, dengan ekornya yang panjang terbelah dua, dia berdarah untuk pertama kalinya. Dihantui oleh rasa sakit dari anggota tubuh hantunya saat dia berjalan di darat dengan putus asa mengejar objek hasrat seksualnya, cerita berakhir dengan pemusnahannya yang tak berbalas menjadi buih laut.
Putri duyung pasca-transformasi Schulnik menghadirkan vulva frontal penuh yang membengkak, dicat dengan warna tebal dan berdaging yang berulang sepanjang pameran ini. Tubuh putri duyung yang berkeringat, melepuh, dan teritip ini menunjukkan seks mereka yang terluka dan jari-jari kaki yang canggung dan hampir tidak berfungsi. Mereka memiliki rumpun riasan badut yang mengingatkan pada pelaut-badut bajingan yang ketika dipasangkan dengan postur tubuh nubile yang rentan, terlihat seperti topeng bekas jerawat remaja.
Lanskap galeri utama dibagi oleh potongan-potongan porselen berbentuk cangkang yang dipahat dengan indah. Karya-karya hermaprodit yang sangat didekorasi ini memiliki siluet seperti lingam yang mengandung yonis. Rahim yang berlumuran darah hanya terlihat dari sudut tertentu, dan bentuknya menuntut navigasi keliling. Dalam anggukan adaptasi Disney dari The Little Mermaid, karakter Sebastian muncul, tetapi dalam aspek yang sangat berbeda. Dalam Mermaids with Crab , kepiting muncul dengan kepala wanita dan vulva berlumpur cat, diapit oleh dua set puting putri duyung yang diperparah. Dalam karya lain seperti potongan guas Sebastian dan Schulnik yang lebih kecil, kepiting muncul sebagai sosok animasi, merah, hermaprodit yang menyerupai tes Rorschach maxi-pad.
Ketakutan akan luka vagina gaya Freudian ini dapat diraba, terlebih lagi dalam lukisan impasto semacam ini daripada di layar atau di bahan cetakan. Terlepas dari banyaknya warna merah muda, putih dan hijau laut, ada juga unsur slapstick gore, dan provokasi main-main. Semangat memberontak ini juga terwujud dalam musik dan penampilannya dengan band metal yang berbasis di Los Angeles, Barfth. Pameran ini jelas merupakan salah satu yang harus dilihat secara langsung, karena beberapa tokoh hampir seukuran aslinya, tidak mungkin untuk tidak memiliki reaksi fisik yang memaksa terhadap karya ini ketika dihadapkan dengannya secara langsung.
Danielle McCullough: Bisakah Anda berbicara tentang vagina totem dan wajah badut jerawat kistik yang cantik pada putri duyung Anda? Juga apa pendapat Anda tentang pola dasar pelaut yang kesepian?
Allison Schulnik: Saya suka berbicara tentang vagina totem! Sungguh lucu bagaimana vagina begitu menakutkan bagi orang-orang, termasuk beberapa wanita. Itu hanya lubang lengket yang besar. Mereka menyenangkan untuk melukis. Wajah dan lubang dari sosok yang saya lukis di Salty Air adalah bagaimana saya melihat mereka seharusnya, spesifik untuk kepribadian mereka. Mereka tidak sempurna, dan agak haus. Itu selalu masalah mencoba mencocokkan pikiran di kepala Anda sebaik mungkin, mencoba menangkap otak Anda dan menyanderanya cukup lama untuk membuat sesuatu dalam bentuk materi. Sungguh, sebagian besar lukisan saya adalah referensi samar untuk orang yang saya kenal atau cintai atau tidak cintai atau tidak kenal. Putri Duyung dan Putri Duyung dengan Kaki sebagian besar berasal dari kisah The Little Mermaid (dalam semua inkarnasinya) yang membuat saya gugup; tragedi itu semua. Sifatnya yang berubah-ubah dan putus asa, tentu saja merupakan ciri khas karakter wanita dalam sastra dan film. Juga, saat ini adalah keputusasaannya dalam kaitannya dengan tarian dan lagu, dan sekali lagi mungkin ide pertunjukan [saya sendiri] merembes di sana.
Mereka adalah karakter yang saya buat yang mungkin memberikan kehangatan, cinta, dan kenyamanan bagi pelaut. Saya menganggap pelaut dikenal karena komitmennya terhadap kehidupan di darat, di mana dia bebas dari masyarakat dan kekangan kehidupan di darat. Terlepas dari masyarakat, ia dapat hidup dalam kesendirian, dan/atau menjadi korban isolasi dan kekosongan. Bagi saya, masing-masing dari tiga pelaut (ada 3 yang besar dalam pertunjukan) tampaknya memiliki sikap yang berbeda terhadap kehidupan asin mereka, bervariasi dari kepercayaan diri dan penerimaan hingga ketidakstabilan mental hingga isolasi dan detasemen. Dia adalah sosok yang dirindukan. Saya juga menganggap Putri Duyung sebagai sosok kerinduan, yang dikenal dari kisah-kisah yang menggambarkannya, karena keinginannya untuk berada di darat. Dia juga adalah sosok yang soliter. Dia juga mungkin alter ego Sailor, dan/atau mereka adalah dua sisi dari satu orang/makhluk.
McCullough: Apakah itu kepala manusia pada Sebastian dalam lukisan Mermaids With Crab dan apakah ada potret pernikahan tertentu, potret Adam & Hawa, atau kumpulan potret semacam itu yang menjadi rujukan komposisi ini? Gambar ini sangat familiar.
Schulnik: Saya kira begitu. Saya membuat beberapa lukisan ini dengan pemikiran bahwa lukisan itu bisa, dalam arti tertentu, studi kostum untuk balet yang ingin saya buat berdasarkan cerita asli Hans dengan akhir aslinya, atau film animasi. Jadi Sebastian yang saya bayangkan seperti pria kecil di dalam kostum kepiting raksasa yang setengah gemuk. Komposisi tidak mengacu pada sesuatu yang spesifik. Tapi saya pikir putri duyung, atau putri duyung yang terjalin, adalah motif yang dilalui dengan baik sepanjang sejarah pertemuan seni/kerajinan/swap. Putri duyung terjalin dengan kepiting? Saya yakin itu telah dilakukan di suatu tempat, tidak akan terkejut. Saya baru saja mulai menggambar putri duyung dalam formasi yang berbeda, mempertimbangkan masalah bergambar yang khas, seperti warna, bentuk, ruang dan gerakan, dan berpikir mereka harus memegang kepiting, seperti Sebastian. Tapi itu adalah Sebastian yang lebih feminin, agak orisinal, dan mungkin dimasak. Gambar itu baru saja keluar dari blender otak saya, tetapi pasti sudah tidak asing lagi, saya setuju. Kualitas dekoratif dari bentuk tubuh putri duyung itu lucu, dan memiliki ciri khas Q keriting yang terlihat di banyak tiang kapal laut, atau gelas kaca Pantai Venice.
McCullough: Bisakah Anda berbicara tentang beberapa proses aplikasi cat Anda dan bagaimana Anda menggunakan bahan cat untuk menyampaikan permukaan licin vagina dan makhluk laut ini? Apakah Anda menggunakan aditif apa pun, seperti lilin atau kalsium karbonat untuk pipa di struktur yang mendasarinya? Saya juga ingin mendengar pemikiran Anda tentang hubungan antara ini dan membangun bentuk tanah liat.
Schulnik: Ini semua cat minyak. Saya menggunakan beberapa pengencer di latar belakang, dan bagian yang lebih bersih dari lukisan saya agar mudah meluncur. Tetapi semua bagian yang tebal adalah minyak. Patung-patung itu adalah porselen mengkilap, raksasa, cangkang orificial. Beberapa dilapisi dengan kilau emas, beberapa memiliki kelereng yang meleleh di dalamnya, dan beberapa memiliki mutiara. Mereka adalah perpanjangan dari lukisan, dan beberapa orang berpikir mereka terlihat seperti bagian wanita. Saya ingin membuat sesuatu yang bisa seperti rumah untuk beberapa figur yang saya lukis di sini, jadi mereka memiliki bukaan besar yang seperti pintu. Dengan cangkang dan segala sesuatu di pertunjukan, dan juga bentuk tanah liat yang saya kerjakan dalam animasi dan pahatan, itu semua hanyalah sebuah bangunan bentuk untuk membuat sesuatu yang nyata. Seperti daging dan usus, darah dan kelenjar — semua itu bersatu untuk membentuk tubuh.
McCullough: Dampak seperti apa, jika ada, yang menunjukkan karya Anda dalam konteks surealis perempuan terhadap karya Anda? Saya melihat hubungan yang kuat dalam cara Anda bekerja dengan The Little Mermaid dengan cara beberapa dari mereka (terutama Dorothea Tanning) bekerja dengan Alice in Wonderland.
Schulnik: Saya suka Dorothea Tanning. Ulang tahun adalah salah satu lukisan favorit saya sepanjang masa. Mungkin kita memiliki hubungan cinta / benci yang sama dengan narasi. Saya benar-benar mengalami benturan langsung dengan Surealisme ketika saya tumbuh sebagai seorang seniman. Tidak mungkin menjadi seorang pelukis dan tidak terpengaruh oleh semua gerakan sejarah seni rupa besar yang lama. Berasal dari keluarga pelukis, saya diberi makan diet sehat Surealisme, Fauvisme, Bauhaus, Impresionis Prancis, Ekspresionis Jerman, Realis Ajaib, Les Nabis, dll.
McCullough: Hubungan apa yang dimiliki reaksi fisik yang luar biasa ini dengan narasinya, dan hubungan apa jika ada, apakah karya Anda tampil dengan Barfth dalam melukis sosok itu?
Schulnik: Saya pikir itu semua saling terkait. Seperti yang dikatakan Donny Hathaway, “Semuanya adalah segalanya,” dan seperti yang dikatakan King Diamond, “Di Kamar 17, semuanya sangat bersih. Di Kamar 17, tidak ada yang bisa dilihat.” Semua hal yang saya lakukan adalah serangkaian gerakan dan gerakan untuk membuat sesuatu menjadi utuh. Kemudian semua itu bersatu dan membentuk manusia seutuhnya, atau setidaknya terus-menerus berusaha — seperti cangkang yang membangun lapisannya di dasar lautan dengan mineral, jaringan, dan protein, untuk membentuk sesuatu yang agung. Barfth adalah perpanjangan dari karya lukisan dan film saya, karena semuanya adalah pertunjukan. Namun, tidak ada yang megah di sana, hanya tumpukan sampah dan kotoran. Harus tetap kotor kadang-kadang.
