Berbicara Putri Duyung dan Bacchanalia dengan Pelukis Allison Schulnik, Sebelum pertunjukannya yang akan datang di Galeri Mark Moore di Los Angeles, kami berbicara dengan seniman sederhana tentang menjadi penyendiri, mentalitas pekerja kerajinan, dan kekacauan memiliki tubuh.

Allison Schulnik asli California membuat pekerjaan yang sulit untuk diklasifikasikan. Videonya terlihat seperti lukisan bergerak, potongan impastonya yang tebal seperti relief pahatan. Menonton salah satu animasi claymation artis terasa seperti tersandung ke dalam bacchanal, adegan gangguan ritual dan kuat. Lanskap berdenyut mekar dengan jamur dan flora falus. Bunganya memiliki wajah, bibir, dan gigi. Tidak ada yang bebas dari transformasi—figur yang dibuat dengan cat dan tanah liat meregang, meleleh, dan berkembang biak. Karya Schulnik kaya dengan kekosongan horor dan menunjukkan perhatian terhadap hal-hal aneh, seperti sesuatu dari Hieronymus Bosch. Karyanya menegosiasikan ruang antara void dan hyper-abundance. Kekacauan dan kekacauan dieksplorasi dan dibentuk sampai mereka menciptakan logika formal mereka sendiri.

Dunia Schulnik dihuni oleh orang-orang yang terpinggirkan dan cacat: nenek-nenek , gnome, dan putri duyung. Seniman merayakan apa yang biasanya dibuang, mengeluarkan kehidupan dalam benda mati. Hobo Clown khasnya memenuhi pandangan kami dengan mata bercincin hitam, mengingatkan orang bodoh Shakespeare yang mungkin tahu lebih banyak daripada sang pahlawan. Schulnik memiliki rasa teatrikal yang kuat, memiringkan secara artistik antara tragedi dan lelucon.

Baca Juga : Pertanyaan Allison Schulnik Beberapa Jawabannya Sangat Mengejutkan

Bagian dari kesenangan melihat barang-barang ini adalah Anda merasa bahwa itu menyenangkan (jika banyak pekerjaan), elemen-elemen yang akrab dari kerajinan taman kanak-kanak: tanah liat, kain, kayu, dan lem. Anda mendapatkan jari lengket hanya dengan menonton salah satu videonya, dan Schulnik sendiri dengan cepat menyebut animasi sebagai “media kotor”. Sebelum pertunjukan lukisannya yang akan datang di Galeri Mark Moore di Los Angeles, kami berbicara dengan seniman sederhana tentang menjadi penyendiri, putri duyung, dan kekacauan memiliki tubuh.

BROADLY: Saya tahu Anda dibesarkan dalam keluarga seniman. Seperti apa itu?

Allison Schulnik: Itu bagus! Meskipun sulit untuk mengetahui bagaimana rasanya tumbuh dalam keluarga non-artistik. Menjadi seorang seniman hampir diharapkan—bukan dengan cara yang buruk. Seni, dalam segala bentuknya, selalu ada. Itu adalah cara hidup. Siapa yang bisa mengeluh? Bahkan saudara laki-laki saya, kambing hitam keluarga (yang bukan artis), mendapat manfaat darinya. Dia masih berpikir seperti seorang seniman meskipun [telah] menjadi ahli komputer bahkan sebelum saya tahu apa itu komputer.

Apa yang membuat Anda mempelajari animasi alih-alih media “dapatkan tangan Anda kotor”?

Saya tidak tahu bahwa animasi bukanlah media “kotor tangan Anda”. Tangan saya selalu kotor ketika saya bernyawa. Saya menelan jauh lebih banyak bahan kimia beracun di departemen animasi eksperimental daripada yang saya lakukan di kelas departemen seni kritis biasa. Saya merasa otak saya menjadi lebih kotor dalam animasi juga. Karena seni adalah tempat saya tumbuh, saya ingin mempelajari keterampilan teknis yang bisa saya kuasai. Saya mulai di departemen seni di CalArts, usia 17, mengetahui bahwa saya ingin membuat animasi, tetapi saya tidak menyadari bahwa Anda dapat melamar dengan pekerjaan tetap. Saya mengambil semua kelas film dan animasi. Sekolah film adalah tempat Anda harus mengikuti kelas menggambar atau mewarnai, misalnya. Saya pindah ke sekolah film.

allisonschulnik

Seperti apa studiomu? Apakah Anda memerlukan dosis kekacauan yang sehat untuk dapat bekerja secara produktif ?

Studio saya adalah gumpalan besar Allie. Saya kira saya seperti kucing dan telah membangun tempat tidur kecil saya dari bulu kucing, dan potongan kulit, dan kuku yang dikunyah, sampai mengelilingi saya dan saya merasa nyaman. Saya tidak tahu. Studio saya berantakan koleksi koleksi koleksi, dan saya menyukainya.

Melihat pekerjaan Anda, saya berpikir tentang kekacauan memiliki tubuh. Ada semua kedagingan yang harus dihadapi, dan itu tidak terkendali.

Baca Juga : Cara Menciptakan Seni Tanpa Keahlian Teknis

Bagaimana pendapat Anda tentang tubuh dalam pekerjaan Anda ?

Saya suka itu—betapa berantakannya juga. Sejujurnya, saya mencoba untuk tidak terlalu memikirkan apa yang saya buat. Tubuh memiliki cara untuk menerobos masuk ke segala sesuatu apakah Anda suka atau tidak, seperti, “Oh sial, itu pria itu. ” Saya merasa seperti saya mencoba mengendalikan segalanya sambil mencoba untuk tidak mengendalikannya. Saya suka daging, meskipun.

Apakah Anda pernah melukis gambar diam dari video Anda, atau menganimasikan adegan dari lukisan? Berapa banyak dunia yang Anda buat terlipat ke dalam dirinya sendiri?

Ya, semuanya incest. Saya menggambar sesuatu yang menjadi lukisan yang menjadi patung yang menjadi film. Atau saya menghidupkan sesuatu yang menjadi lukisan yang menjadi tarian. Semuanya adalah segalanya.

Lukisanmu begitu tebal, hampir seperti relief. Apa yang kamu suka dari cat?

Saya mungkin suka itu seperti makanan atau cairan. Aku bahkan tidak bisa mulai tahu mengapa. Itu hanya perlu untuk hidup. Kecuali bagian beracun — saya menggunakan minyak. Tampaknya sangat bodoh untuk menyukai sesuatu yang bergizi tetapi juga beracun.

Banyak kritikus membaca kiasan tentang anatomi wanita dalam bentuk Anda: kerang dan bunga, flora phallic. Apakah ini bertujuan?

Saya akan mengatakan ya! Terkadang! Dan terkadang tidak. Apa pentingnya? Tubuh menerobos masuk.

Anda melakukan pertunjukan pada tahun 2012 bekerja dengan putri duyung. Di Mermaid with Legs , dia menghadap penonton, kaki menyebar. Apa yang membuat Anda ingin memberikan setengah lainnya kepada wanita setengah itu?

Saya suka mengevaluasi kembali arketipe, atau hanya membuat versi saya sendiri tentang dunia orang lain. Dalam kisah asli Hans Christian Andersen “The Little Mermaid film“, yang menjadi dasar pertunjukan, putri duyung diberikan kaki dan jiwa manusia sebagai ganti ekor dan lidahnya. Meskipun merasa belati menusuknya dengan setiap langkah manusia untuk selamanya, dia setuju untuk menderita demi cinta. Dalam kisah Disney, Ariel mendapatkan pangeran. Dalam kisah aslinya, setelah disiksa oleh tiram, diberi pilihan untuk langsung menikah atau mati (dengan larut menjadi busa), setelah menjalani hidup tanpa jiwa, dan dengan saudara perempuan yang suka menyiksa pelaut, pada dasarnya dia menolak untuk membunuh. cintanya untuk menyelamatkan hidupnya sendiri dan bunuh diri. Gelap. Saya hanya ingin melukis putri duyung dan memberi mereka kaki sesuai keinginan saya.

Mata seringkali sangat jelas dalam lukisan dan animasi Anda. Apakah itu terjadi begitu saja?

Saya pikir begitu, ya. Meskipun saya fokus pada mata, mata terkadang merupakan bagian yang paling menyenangkan, terkadang bagian tersulit, menjadi jendela jiwa dan semuanya.

Lukisan dan animasi keduanya sangat soliter. Apa cara favorit Anda untuk keluar di dunia?

Tops sedang bersama pacarku. Kami berdua penyendiri, tapi aku merasa kesepian karena aku menghabiskan sebagian besar waktuku sendirian di gua, bekerja. Saya kesulitan bersosialisasi. Tapi kemudian ada sisi penari saya yang suka berinteraksi. Aku suka orang-orang. Saya suka memiliki komunitas boneka yang berpikiran sama yang lebih pintar dari saya dan memahami mentalitas pekerja kerajinan yang obsesif. Saya suka bersama binatang, makan, menari, live band, menjadi sarden di lautan yang bau, karaoke yang berkeringat, dan berguling-guling di lantai semen. Biasanya saya bisa mengatasinya selama beberapa jam. Lalu saya suka berada di alam dengan boo saya. Kemudian saya suka menyendiri dan bekerja lagi.