Allison Schulnik: Mound di Ziehersmith – Bau cat minyak, suara – pada tingkat desibel yang sempurna – film Allison Schulnik bersenandung sementara video itu sendiri tidak terlihat, ruang remang-remang dengan lukisan-lukisan yang diam, menjulang, dekoratif (dengan cara terbaik ) menatap pada Anda dari kejauhan dan kegelapan yang cukup jauh untuk tidak mengganggu, membuat saya merinding yang bertahan lebih lama dari yang pernah saya alami atau harapkan di sebuah pertunjukan.

Allison Schulnik: Mound di Ziehersmith

 Baca Juga : Membongkar dan Mendekodekan Dunia Animasi

allisonschulnik – Saya telah membaca tentang film tersebut, dan saya merasa lebih baik untuk menontonnya terlebih dahulu, jadi saya melewati meja, berbelok sedikit ke kiri, ke kanan, dan ke kiri lagi, memasuki ruang galeri utama, dan melihat proyeksinya mulai bergerak. dinding terjauh. Saya mencoba untuk mengabaikan lukisan itu sebanyak mungkin pada awalnya. Saya menonton film itu dengan kagum, lagunya menyelimuti ruangan, karakternya meleleh, menari, melorot, menangis.

Filmnya bisa lebih baik. Di beberapa bagian, adegan memudar masuk dan keluar dengan sangat tiba-tiba, terkadang hanya berlangsung satu atau tiga detik. Makhluk-makhluk yang seperti penyihir menari dalam sinkronisasi. Mereka menari dengan gembira seperti teman-teman, kadang-kadang saling berbaring, tetapi rambut tipis mereka tergerai dan menggantung dan terseret putus asa di lantai. Kepala mereka tertunduk serendah janda tua yang menyerah pada hidup tetapi terus bertahan dengan itu.

Lagu, “It’s Raining Today” oleh Scott Walker, sangat cocok dengan estetika animasinya. Ada crescendos, lonceng indah yang berkilauan seperti sosoknya yang berubah dengan cepat, kulit mereka meleleh dan berubah seperti perkembangan lagu yang tidak biasa. Sepanjang seluruh lagu, hanya tidak ada ketika semua suara berhenti tiba-tiba sekitar setengah jalan untuk memungkinkan perubahan bait yang indah dan tak terduga, ada hiruk-pikuk instrumen senar yang cukup terdengar untuk menjadi erie dan mengimbangi sebagian besar progresi akord mayor dan umum .

Film ini lebih putih dan tidak berwarna dari karya-karya video sebelumnya. Di Mound, entah bagaimana dia menjalin optimisme, apatis, dan kesusahan sedemikian rupa sehingga menjadi sangat sulit untuk menggambarkan satu adegan atau karakter dengan salah satu dari kata-kata ini; mereka masing-masing tampaknya memiliki ketiganya. Ini berlaku untuk lukisan juga.

Lukisan itu… ada cat minyak yang menonjol hingga tiga inci ke arah Anda dari kanvas. Cat ini mengering, setidaknya cukup di permukaan sehingga memungkinkan Schulnik untuk menerapkan lebih banyak cat kering dengan warna berbeda di atas dan di dalam celah-celahnya. Saya tidak benar-benar percaya bahwa lukisan-lukisan ini akan pernah benar-benar kering. Secara teknis, dalam beberapa hal, mereka menjijikkan. Ada kemungkinan sangat sedikit pra-pencampuran warna. Ada gumpalan out-of-the-tube yang hanya duduk di permukaan. Tapi seseorang ada di lukisan ini. Schulnik begitu hadir dalam manipulasi cat yang menghantui. Mereka sama pahatannya dengan dua dimensi. Mereka adalah lingkungan besar tempat dia tinggal.

Saya hampir melewatkan ruang hitam “negatif”, “latar belakang” dari lukisan besar di dinding sebelah kanan. The “Gundukan” adalah lukisan, atau patung, dan apa yang muncul dari atau menaklukkan adalah ruang hitam. Saya tidak tahu apakah bagian ini juga cat kering sebagai tekstur yang kemudian tertutupi oleh kegelapan, atau apakah hitam itu adalah tekstur dan warnanya. Ngarai sapuan kuas yang besar memantulkan cahaya dengan begitu halus pada permukaan yang begitu gelap dan suram; Saya akan membunuh untuk dapat menjalankan jari saya ke bawah.

Saya kurang tertarik dengan lukisan yang lebih putih di atas kanvas oval. Ada bunga di sini. Itu seperti salah satu cermin Victoria yang menggambarkan citra feminin. Saya merasa dalam lukisan ini terlalu banyak primer dan kontras yang terlalu kuat antara gundukan cat dan permukaan yang dicat.

Lukisan badut putih… ada sesuatu yang terjadi dengan cat di sini yang terasa seperti melihat bermil-mil air jatuh dan mengalir dari tebing. Itu menetes ke bawah, halus seperti kaca, menabrak batu di beberapa titik, jatuh, dan pada kenyataannya cukup brutal dan kuat, tetapi di mana ia tidak tersentuh dan halus adalah di mana rasa keindahan yang halus, sunyi, tanpa gangguan ini ditimbulkan. Saya kira dia melapisi kanvas mengerikan itu dengan cat putih pudar seperti frosting yang berbintik-bintik dengan warna biru tanah, hijau, merah muda dan kuning secara horizontal dalam gerakan yang cepat dan percaya diri, dan kemudian menginterupsinya dengan kuas lebar yang halus untuk menciptakan aspek solid dari lukisan itu. badut. Di sinilah cat mengambil kualitas air terjun yang mengalir.

Badut itu pendek, gemuk, telapak tangannya menghadap ke luar, lengannya ditekuk secara vertikal di siku, matanya lebar dan kendur, mulutnya mengungkapkan penyiksaan diam-diam. Tapi bukan siksaan yang tiba-tiba – dia tidak ditembak atau ditikam, dia tidak hanya mengetahui kematian ibunya. Dia telah diganggu dengan rasa sakit yang tak terbatas. Dia menyerah pada kesusahan atau memohon agar kita menghentikannya.

Potongan-potongan tanah liat dalam pertunjukan itu terasa agak terlalu konkret bagi saya. Saya ingin mereka menjadi lunak dan cepat berlalu seperti tokoh-tokoh dalam lukisan dan animasinya. Mereka terlalu dekat dengan saya, saya hanya bisa menyentuhnya, memegangnya di tangan saya, menjatuhkannya. Saya membutuhkan jendela berkabut, atau genangan air keruh, antara saya dan mereka.

Saya tidak memiliki preferensi seberapa jauh saya berdiri dari lukisan. Dengan potongan besar, saya bolak-balik antara berdiri dalam sentimeter dari cat berlapis, dan berdiri 15′ jauhnya, menghalangi pemirsa lain untuk benar-benar melihat proyeksi tanpa terhalang. Saya melihat lebih banyak setiap kali saya berganti posisi. Cahaya membuat hal-hal muncul dan menghilang. Dia memanipulasi sosok/tanah dengan cara yang belum pernah saya lihat sebelumnya. Hadir dalam karya ini adalah sosok lain yang merosot, bermata lebar, seekor anjing, dan sebuah saran dari sebuah pohon (yang saya pikir dibuat dengan abu-abu muda, tetapi setelah bergerak lebih dekat ke lukisan itu, menyadari bahwa itu tidak lebih dari kegelapan yang sama. coklat-hitam hanya bergerak secara vertikal dan memiliki sedikit lebih banyak glasir di atasnya daripada latar belakang matte yang dibelai horizontal.) Entah bagaimana, sosok-sosok itu dan lingkungan gelapnya yang luas, lancar, dan ambigu saling berdampingan.

Ziehersmith benar-benar sempurna untuk pertunjukan ini. Pencahayaan, penataan ruang, suara, dan pemilihan manifestasi luas dari estetika Schulnik, menengah, memuncak di tanah yang menyelimuti tragedi yang indah dan menyedihkan, yang entah bagaimana tidak meninggalkan Anda dalam lubang keputusasaan, tetapi dalam rasa ingin tahu dan heran.